I.美的量化等式

我們生活的各方面似乎都可以被量化：人的膳食結(jié)構(gòu)（包含熱量，蛋白質(zhì)，脂肪，碳水化合物，各種維生素，礦物質(zhì)等等）；體型（什么身高對應什么區(qū)間的體重）；運動（建立有效的鍛煉計劃，實現(xiàn)相應指標）等等。如今，有些可穿戴設(shè)備也可以將我們的睡眠量化了，它可以計算出你的深淺度睡眠時間和呼吸頻率。

這讓我想到依靠大數(shù)據(jù)做出的電視劇《紙牌屋》，從角色安排到劇情發(fā)展，迎合觀眾的喜好制作，但是通過計算量化后的作品具有多大魅力？如果美也能被量化，必然就有這個等式：

Beauty=b/a=(a+b)/b=1.618...

相信大家在初中數(shù)學課上就學過這個公式了。簡單來講就是把一條線段一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值約為1∶0.618，即長段為全段的0.618。這個點就是黃金分割點，而0.618也被公認為最具有審美意義的比例數(shù)字，1∶0.618是最能引起人的美感的比例。黃金分割數(shù)也可以用希臘字母φ（拼音為“phi”，讀作“fee”）表示。

關(guān)于黃金分割比例的起源大多認為來自畢達哥拉斯，據(jù)說在古希臘，有一天畢達哥拉斯走在街上，在經(jīng)過鐵匠鋪前他聽到鐵匠打鐵的聲音非常好聽，于是駐足傾聽。他發(fā)現(xiàn)鐵匠打鐵節(jié)奏很有規(guī)律，這個聲音的比例被畢達哥拉斯用數(shù)理的方式表達出來，被應用在很多領(lǐng)域。后來很多人專門研究過，開普勒稱其為“神圣分割”，也有人稱其為“金法”。

II.φ的應用

大自然中，樹葉的葉脈，鸚鵡螺紋都具有黃金分割，這些是大自然作為造物主的杰作。而埃及人建造金字塔也應用了黃金分割，不過這早了畢達哥拉斯1000多年，可見那時候人們已從生活中發(fā)現(xiàn)這個奧秘也在應用，只是不明確這個規(guī)律。（當然關(guān)于金字塔是外星人的發(fā)射塔又是一說了。）

由于金字塔經(jīng)歷了常年的侵蝕，所以以下是理想化模型：

側(cè)面傾斜角α，α＝51.85°；正方形底面的底邊為2個單位，這樣，正四角錐體的高h，h＝1.273；側(cè)面的高H，H＝1.6188，h≈√H

H＝1.6188≈Φ(1.618)

側(cè)面的高（H）÷底邊的1/2＝1.6188÷[2x1/2]＝1.6188≈Φ(1.618)

側(cè)面的面積＝1/2x2xH＝1.6188

以正四角錐體的高h為邊長的正四方形面積S，S＝h2＝1.620

即 1^2＋h^2≈Φ^2(學好數(shù)理化，走遍天下都不怕！)

既然是美的等式，當然要用藝術(shù)品說話。

斷臂的維納斯的肚臍就是黃金分割點，大家不妨琢磨一下你的肚臍。（重點來了！矮個子女生根據(jù)這個可以算出你應該穿多高的的恨天高才是黃金比例，才好看啊?。?/strong>

泰姬陵的正面，可以說把黃金分割用到了極致。

帕特農(nóng)神廟，也是建筑中運用黃金分割的典例。

《最后的晚餐》中后墻和窗戶，還有前景的桌子和弟子的腳都存在著黃金分割。

《蒙娜麗莎的微笑》這樣分析也是絕了。

《維特魯斯人》，畫名是根據(jù)古羅馬杰出的建筑家維特魯威（Vitruvii）的名字取的，該建筑家在他的著作《建筑十書》中曾盛贊人體比例和黃金分割。

“維特魯威人”是達芬奇以比例最精準的男性為藍本，這種“完美比例”也即是數(shù)學上所謂的“黃金分割”。

對于這幅畫，達芬奇自己闡述：建筑師維特魯威斯在他的建筑論文中聲言，他測量人體的方法如下：4指為一掌，4掌為一腳，6掌為一腕尺，4腕尺為一人的身高。4腕尺又為一跨步，24掌為人體總長。兩臂側(cè)伸的長度，與身高等同。從發(fā)際到下巴的距離，為身高的十分之一。自下巴至腦頂，為身高的八分之一。胸上到發(fā)際，為身高的七分之一。乳頭到腦頂，為身高的四分之一。肩寬的最大跨度，是身高的四分之一。臂肘到指根是身高的五分之一，到腋窩夾角是身高的八分之一。手的全長為身高的十分之一。下巴到鼻尖、發(fā)際到眉線的距離均與耳長相同，都是臉長的三分之一。

人體中自然的中心點是肚臍。因為如果人把手腳張開，作仰臥姿勢，然后以他的肚臍為中心用圓規(guī)畫出一個圓，那么他的手指和腳趾就會與圓周接觸。不僅可以在人體中這樣地畫出圓形，而且可以在人體中畫出方形。即如果由腳底量到頭頂，并把這一量度移到張開的兩手，那么就會發(fā)現(xiàn)高和寬相等，恰似平面上用直尺確定方形一樣。

此外，“維特魯斯人”還有這些小秘密哦，只能說列昂納多·達芬奇堪稱藝術(shù)與科學巨匠。這里，還要提一個列昂納多：列昂納多·斐波那契。因為以他名字命名的斐波那契數(shù)列又稱黃金分割數(shù)列，數(shù)列如下：

0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233，377，610，987，1597，2584，4181，6765，10946，17711，28657，46368......（特別指出：第0項是0，第1項是第一個1。這個數(shù)列從第二項開始，每一項都等于前兩項之和。）

這樣一個完全是自然數(shù)的數(shù)列，通項公式卻是用無理數(shù)來表達的。而且當n趨向于無窮大時，前一項與后一項的比值越來越逼近黃金分割0.618.（或者說后一項與前一項的比值小數(shù)部分越來越逼近黃金分割0.618、前一項與后一項的比值越來越逼近黃金分割0.618）

最后，還有一個喪心病狂的例子。

Apple logo蘋果中小葉子的高度和缺口的高度之比是0.6，而缺口的位置也和黃金分割有著千絲萬縷的關(guān)系。還有以iphone4為例的主界面圖標，撥號盤，甚至是色彩對比......藝點點們有興趣可以多去發(fā)掘。

黃金分割的作用不僅僅體現(xiàn)在諸如繪畫、雕塑、音樂、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域，而且在管理、工程設(shè)計等方面也有著不可忽視的作用。甚至在股市研究，武器設(shè)計都有它的身影。當然把比例之美全歸結(jié)它是不合理的，盡管物理學家霍金一直在尋找萬物理論：一個統(tǒng)一的，簡單的，優(yōu)美的公式，但我相信美是絕不應該被量化的。

不過，話又說回來，用理性科學的角度去分析藝術(shù)品倒也是蠻有趣的，至少搗鼓了那么久，得出的一些結(jié)論還是符合大眾思維和審美習慣的。一個等式可以簡單粗淺地解釋為什么美（符合認知習慣），卻永遠解釋不了什么是美。

以下更多黃金分割經(jīng)典案例來源于ArtTact。

黃金分割其實是一組數(shù)列，1，1，2，3，5，8，13，21，34……

相鄰的兩個數(shù)相加得出后一個，無限分裂延伸，沒完沒鳥~~~

base on這組數(shù)，我們發(fā)現(xiàn)，不僅是藝術(shù)，在大自然、宇宙、甚至人體構(gòu)造中，藝術(shù)中也存著的黃金比例。例如：在生命密碼DNA的兩個扭曲螺旋結(jié)構(gòu)組成中我們發(fā)現(xiàn)，螺旋之間的寬度和周長比例是0.618，也就是黃金定律，造就了人類潛意識中根深蒂固的審美模式，因此base on這組數(shù)的都被稱為“完美”~~

請大家留意大衛(wèi)像、帕特農(nóng)神廟、蒙娜麗莎、埃及金字塔（內(nèi)外高&其他各種參數(shù)）、墨西哥瑪雅金字塔、DNA、各大星系、各種生物（螺類最明顯），昆蟲的復眼、……

以下請看圖，不解釋。

這個流派有人信奉有人不信。但是過于迷信這些有理數(shù)或者無理數(shù)的神奇效果，我覺得是沒啥必要的。用什么工具信奉什么理論不重要，重要的是你做出來的，得是個東西。

其它的也不多說了，我來講一個丟勒 Albrecht Dürer 的故事。

丟勒是文藝復習時期最著名的德國畫家和藝術(shù)理論家之一，（我認為他的最高成就在銅版畫和木刻畫）。

他寫過幾何學著作《度量四書》和《人體比例四書》，研究的幾何結(jié)構(gòu)包括螺旋線、蚌線、圓外旋輪線以及三維結(jié)構(gòu)、多面體結(jié)構(gòu)和倍立方，“偏愛托勒密的方法超過了歐幾里德的方法”，非常有前瞻性地把幾何學原理應用到建筑學、工程學和版式編排設(shè)計之中。

他曾經(jīng)說過：

沒有什么東西比一張毫無技巧笨拙的圖片更讓健全的判斷力所討厭了，盡管花費了許多心思和努力?，F(xiàn)在這類畫家沒有意識到它們自身錯誤的唯一原因就是，他們沒有學過幾何學。沒有幾何學知識，任何人都不可能是成為一名純粹的藝術(shù)家，但是應該譴責他們的老師，他們自己對這種藝術(shù)是無知的?！?丟勒 《Of the Just Shaping of letters》 1953

丟勒代表著“健全的判斷力”蔑視你們這些無知的不配稱之為藝術(shù)家的小癟三們。是不是很耳熟。

但是，然而, although, but, however, 丟勒在死前的一篇附于他的幾何藝術(shù)學著作的最后一卷書后的美學短文中，他寫到：

一位藝術(shù)家應該憑借豐富的視覺經(jīng)驗去想象一個美的事物。一個人隨手在半張紙上花一天的時間用鉛筆畫出的東西，或在一塊小木頭上刻出的東西，可能比另一個人花了一年的辛勤勞動炮制出來的大作品更有藝術(shù)魅力。

下面，我們用黃金比例來分析《神探夏洛克》畫面構(gòu)圖：

來源:云藝互動